新浪科技讯 北京时间4月2日消息，纵观历史，在不同的文化中，昆虫不仅激发了艺术家们的灵感，更挑战着观众的神经，促使他们用不同的视角来看待这些无处不在的微小动物。
纵观历史和众多文化，昆虫激发了无数艺术家和工匠的灵感。蛾类幼虫、蜜蜂和甲虫等，提供了包括丝绸、蜡、染料在内的各种各样的艺术媒介。一些昆虫在它们的环境中留下了可供艺术家捕捉的痕迹，另一些昆虫则成为艺术家实际的合作者，它们的自然行为被完美融入到了艺术中。
人类对昆虫有着矛盾的情感——我们不仅对它们奇特的生物学和不寻常的生活方式着迷，也对它们的毒刺、毒素和可能（或可能不）携带的疾病感到排斥或恐惧。更不用说，它们的快速移动和巨大集群实在令人印象深刻。
它们的生活方式与我们截然不同。它们看起来很不像我们。它们以一种如此奇特和狂野的方式做着我们所做的事情，这让人感到无比的好奇，它们提供了一个非常不一样的视角来看待地球上的生命。
从古代蟋蟀雕刻到甲虫披肩
在法国南部的一个洞穴中，人们在一块野牛骨头上发现了蟋蟀的雕刻画，这是已知最古老的昆虫艺术作品之一，据信大约有14000年的历史。古人是自然界的伟大观察者。在人类生活过的地方，昆虫随处可见（它们在地球两极附近很少见，也没有出现在海洋深处）；从中美洲到美索不达米亚平原，人类的手工制品中都有昆虫的身影。昆虫已经成为世界各地人们文化和精神故事的一部分。
例如，圣甲虫的形象在古埃及的宗教艺术中十分常见。在古埃及人看来，它们在地上滚粪球（为后代提供食物和住所）的行为象征着太阳神凯布利每天让太阳滚动着划过天空。在纳瓦霍人的创世神话中，是蝉引导着人们出现在这个世界上，这反映了它们从地下周期性出现的生命循环。
艺术家们对昆虫及其产物的使用方式多种多样，从左到右分别是用虫胶装饰的一块西藏马铠、南美洲阿瓜鲁纳人用甲虫翅鞘制作的耳饰，以及比利时弗拉芒画家安东尼·范戴克用胭脂虫染料绘制的一幅画作
在久远的人类历史中，昆虫一直是艺术家们创作的材料来源。虫胶是从雌性紫胶虫（介壳虫的一种）的树脂分泌物中提取的，已经使用了3000多年。这种唯一来源于动物的天然树脂有许多应用，包括给华丽的西藏盔甲增添光泽。胭脂红是一种鲜艳的深红色染料，是阿兹特克人和玛雅人通过碾碎吸仙人掌的胭脂虫提炼出来的。在16世纪的欧洲，价格高昂的胭脂红成为艺术家和纺织商梦寐以求的东西，甚至使伦勃朗和其他荷兰绘画大师开始流行使用红色。
有些文化会使用昆虫本身，或者至少使用昆虫的某些部分。南非的祖鲁人会将幼小的介壳虫身体串成精致的项链（介壳虫身上具有保护性的蜡质，使它们看起来有点像珍珠）。在印度、斯里兰卡和墨西哥，萤火虫成为了服装上“活着的珠宝”。
另一个使用昆虫的惊人例子是缅甸和泰国北部的克伦族人制作的“歌唱披肩”。这种梭织服装之所以如此命名，是因为它们通常在葬礼上穿着，而哀悼者会在葬礼上连续几天不停地唱歌。有时，这种服装的流苏是由彩虹吉丁虫（又称宝石甲虫）的鞘翅制成的，闪闪发光，带有美丽的虹彩，让人很难相信这是真的衣服。
用昆虫创作艺术品
实验设计师玛莱娜·胡苏德表示，她自己用蜜蜂和其他昆虫的产物所制作的一些艺术品也引起了类似的反应。她说：“很多人看到这些作品时都说它们非常吸引人……但同时又觉得有些东西让他们感到害怕。”
该作品由玛莱娜·胡苏德完成，将黑色玻璃与蜂胶结合在一起。蜂胶是蜜蜂用来建造和修复蜂巢的树脂材料
在成长过程中，胡苏德的身边一直都有蜜蜂。她的父亲是法国阿尔卑斯山的一名养蜂人，而她现在的工作，就是将通常用于工业材料的方法应用到由昆虫生成的产物中。例如，在一些项目中，她使用玻璃吹制的方法来处理蜂胶。蜂胶是一种树脂物质，蜜蜂用其来建造和修复蜂巢。为了制造蜂胶，蜜蜂会从叶芽和树皮中收集植物树脂，然后用唾液和蜡腺的分泌物进行处理。胡苏德一年可以从父亲的700个蜂箱中收获50公斤蜂胶——与他们提取的大约2万公斤蜂蜜相比，这只是很小的收获。
胡苏德设计了一个低温窑来处理蜂胶。玻璃在1200摄氏度左右融化，而蜂胶融化的温度只有100摄氏度左右。不过，融化之后的过程是相似的：将一层一层融化的蜂胶覆盖在一根旋转的管子上，使其在吹制之前稍微冷却一下。在《人与昆虫》（Of Insects and Men）系列作品中，她用蜂胶和真正的玻璃来“扰乱观众的视线”，并挑战了人们对于天然材料和工业材料的观念。蜂胶把黑色玻璃碎片粘合在一起，“只有当你在现实生活中亲眼见到它们时，你才会真正意识到这是纯树脂，因为它闻起来真的就像蜂巢里的气味”。
还有的艺术家则利用昆虫留下的痕迹进行创作。美国西雅图的艺术家苏西·伍尔夫在她家附近的喀斯喀特山脉森林中徒步旅行时，第一次注意到树皮甲虫（象鼻虫科小蠹亚科的物种）留下的痕迹。这是一种小型昆虫，会在树皮下产卵。产卵过程中，树皮甲虫会在韧皮部中啃食出微小的通道；韧皮部植物的输导组织，负责将树叶产生的糖和营养物质输送到树的其他部位。当伍尔夫看到掉落在地上的树皮时，这些潦草的痕迹引起了她的注意，“它们看起来像极了一个我们根本看不懂的奇怪剧本”。
艺术家苏西·伍尔夫的作品《生存》（Survivorship）是一系列关于树皮甲虫的丛书中的一本。在该作品中，她打印出了树木用来抵御树皮甲虫攻击的一种防御性化学物质的基因序列，并与甲虫留下的痕迹叠加在一起。该书的封面是由一段具有山松甲虫痕迹的原木制成的
正是这种与书面语言的相似性，激发伍尔夫创作了一系列非传统的书——36本，但还在增加。这些书以不同的方式融合了树皮甲虫的踪迹。其中一本书名为《生存》（Survivorship），其灵感来自于山松甲虫及其宿主树木之间发生的化学战。树木会释放一种名为萜烯的芳香化合物来阻止山松甲虫，但这些甲虫能将一些萜烯转化为一种信息素，吸引更多的甲虫前来，并发起大规模攻击。《生存》的封面是一片厚厚的原木，带着真实的山松甲虫痕迹；书页上也有一道道用油墨复制的山松甲虫痕迹，覆盖在单萜合酶的遗传密码之上。单萜合酶是树木用来产生防御性化学物质的一种酶。
